《南京照相馆》的预测票房又上涨了！

该影片的预测票房从 37.52 亿上涨至 41.48 亿，而截至目前，这部影片已经斩获了 11.68 亿票房，不论是票房还是口碑，这部影片的含金量已经不需要多说了。

不得不说，还是年轻导演敢想敢做。

作为新人导演，申奥从《受益人》到《孤注一掷》，仅两部作品成绩就令人眼红，如今大胆选择历史战争题材，又一炮而红。

影片全程不需要女演员大尺度露肉，就让观众瞬间秒懂并拍手叫好，这种实力不知道打了多少擦边导演的脸。

另外，众所周知这部影片取材于南京大屠杀期间日军真实罪证影像。

尽管导演将主要镜头聚焦于吉祥照相馆这个避难所，对电影进行了一些艺术加工，但影片中的角色却都各有原型。

今天我们就来扒开《南京照相馆》背后的 5 个原型人物——

在南京大屠杀这段历史中，除了万人坑等血腥残暴的事件之外，日本军官还进行了一场令人毛骨悚然的活动——"百人斩"竞赛。

在《南京照相馆》中，导演并没有对这段情节过多的展现，只透过两个军官的对话透露出了他们残酷的行为，并且用一张相片完美复刻了历史书上的图片。

而这两名日本军官的原型就是 26 岁的日本少尉军官向井敏明和 25 岁的野田毅。

这两个日本人在侵华日军由淞沪战场向南京进军的途中就嗜杀成性，从无锡至常州间，两人一路上逢人就杀，一共杀害了 151 名中国百姓，可谓是恶行累累。

占领南京后，两个人再次会面时"战绩"为 106:105，因为不清楚究竟谁先杀满 100 人，于是他们又重新开始了惨无人道的，以杀满 150 人为目标的竞赛。

而为了宣扬日军的"英勇"，两个人的暴行连续刊登日本报纸，而这也成为了他们残害中国人的铁证。

最终井敏明和野田毅被推上军事法庭判处死刑，在监狱中苟延残喘 40 天后被押往雨花台执行死刑。

而在《南京照相馆》结局，林毓秀拍下了这两个人死刑的瞬间，可谓是大快人心。

我想看完电影的观众无一例外，都会格外痛恨这个随军的日本摄影师。

他装作人畜无害的模样，其实骨子里依旧是日本人的冷血、残暴，嘴上说着与阿昌是"朋友"，但却从没把对方当人看。

而这个角色的原型许多观众都猜测是小津安二郎。

他在侵华战争初期被征召入伍，成为了日本毒气部队的一员，并且也参与过南京大屠杀，留下了大量关于侵华相关的日记。

在南京沦陷前后，小津安二郎已经实际在前线参战，并多次随军往返上海、河南信阳等地，行军作战的总里程已超过 7000 公里。

在 1939 年 6 月，他接到了退役回国的命令，返回了日本。

不过在 1943 年 6 月，小津安二郎再次应征，被派往东南亚战场，并成为了军部报道部电影班成员，参与日军的宣传报道工作。

可以说，小津安二郎的履历最接近伊藤这个角色。

不过，不同于伊藤切腹自尽未果被日本人枪毙火化送回国。

小津安二郎在日本战败后逃过审判，以战俘的身份于 1946 年归国，并在之后成为了日本国宝级导演，甚至在世界影史上都享有盛誉。

而在小津安二郎的日记中，他对中国人的评价极尽贬低，甚至称中国兵为"虫子"、"物件"，"不管怎么设计，都显得心平气和"。

轻蔑而高高在上的态度看得人不自觉的捏紧了拳头，毫无疑问，即便他是享誉国际的导演，在中国历史上也只能是被钉在耻辱柱上的罪人。

除了上面两个历史罪人之外，影片中也有一些人是值得国人尊重和敬佩的国际友人。

比如在阿昌即将被日本人砍杀时阻止他们的外国摄影师，他的原型是美国传教士约翰 · 马吉。

他在南京遭遇大屠杀期间，设立难民伤兵医院，参与救援了 20 多万面临被屠杀的中国人。

同时，约翰 · 马吉利用 16 毫米的家用摄像机，偷偷记录下了大屠杀的惨状，并将这些影像带回美国，刊登在了《生活》杂志上，配文为：

"这些照片惨不忍睹，却揭示了日本战败的根源——人性的丧失。"

约翰 · 马吉先后拍摄了 4 盘胶片，总时间为 105 分钟，这些真实的动态摄影成为了揭露日军暴行的铁证之一，而在去世时，约翰 · 马吉留下遗嘱：

"假如再活一次，还是要为中国人服务，中国是我的家。"

可以说，约翰 · 马吉是中国当之无愧的恩人。

在《南京照相馆》中，被日本人扇了一耳光的安全区医院女传教士同样令人印象深刻。

而这个角色同样有原型——明妮 · 魏特琳。

这位伟人是美国传教士，在南京沦陷前后，明妮 · 魏特琳有机会撤离南京，却坚持表示："我不能在这个时候抛开中国！"。

她在日本人烧杀抢掠期间，坚定地维护金陵女院的妇女们，并给了那些无法撤离南京的难民一个容身之所，哪怕被日本人多次威胁、恐吓，也不曾后退一步。

而也正是因为见证了南京大屠杀的惨烈，过度的疲劳和精神压力让明妮 · 魏特琳患上了精神忧郁症，最终在离开中国一周年的日子选择了自杀。

不过，明妮 · 魏特琳虽然已经去世，但她的精神永远不死，她的墓碑在最醒目的地方刻下了"金陵永生"四个字，她的功绩值得被所有中国人歌颂。

在《南京照相馆》中，日本人屠杀的底片由吉祥照相馆里的 6 个人共同传递，他们把底片缝在了衣服里，谁能够出去，谁就负责把日本人的罪行昭告天下。

而在真实的历史中，保存这些罪证的是照相馆学徒罗瑾和他的同学吴旋。

罗瑾在被迫为日本人冲洗胶卷时悄悄多洗了几十张保存下来，装订成册，为了躲避日本人的搜查，罗瑾把相册藏在了厕所的墙缝里，用泥糊起来。

但几天后这本相册消失不见，为了防止意外，罗瑾逃离南京。

不过这本相册并没有真正流失，而是被罗瑾的同学吴旋捡到并保存下来，最终上交到南京临时参议会，成为了揭露日军罪行的"京字第一号"证据。

而这本被接力守护的相册，如今也被保护在侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆当中。

可以说，这两位英雄值得所有人铭记心中。

《南京照相馆》越战越勇。

在我看来，除了影片本身的主旋律意义之外，它最打动人心的就是其中国人展现的反抗和力量感，以及后续产生的连锁效应。

药水冲洗的不是照片是命，鲜血淘洗的不是湖水而是民仇，中国的"仁义礼智信"不容亵渎，那些伪君子的嘴脸和罪行罄竹难书。

这部电影撕开了一个民族的虚伪，伴随着《南京照相馆》的爆火，日本网民在网络上跳脚、怀疑南京大屠杀的真实性的行为本身，就是对电影播出后产生另一种闭环的表现。

可以说，《南京照相馆》将成为今年又一部年度现象级电影，它值得观众反复重刷。